Der alte Mann und der Bart (Teil 3)

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Nach einigen Monaten Proben und Aufführungen in meiner neuen Gruppe, der Shen Yun New York Company, hatte ich mich bereits angenehm eingelebt. Eines Tages fragte mich jemand, wie ich mich fühle, dass ich nicht länger Solotänzer bin und ob ich mich „degradiert“ fühlen würde oder nicht. Ich dachte darüber nach und stellte fest, dass nichts von der Wahrheit ferner liegen könnte.

Ich machte mir wirklich niemals Sorgen darüber, wo ich auf der Bühne war, so lange ich Teil von Shen Yun sein konnte. Bei Shen Yun zu sein ließ mich, mehr als jemals zuvor, mein 5000 Jahre altes chinesisches Erbe erkennen, ob dies von unserer täglichen Ausbildung in echtem klassischen chinesischem Tanz oder durch unser Lernen einer Version der chinesischen Geschichte stammt, die nicht durch die Kommunistische Partei Chinas zensiert wurde und somit tadellos ist.

Ich fühle mich hier mehr als Chinese, als in den Jahren, in denen ich in Peking aufwuchs, wo ich spürte, dass meine kulturelle und ethnische Identität mehr als Kommunist denn als Chinese festgelegt worden war. Bei Shen Yun zu sein ließ mich erkennen, wie stolz ich auf meine chinesische DNA sein sollte, wie schwer unsere Menschen unter der Verfolgung der Partei und der Zerstörung traditioneller Kultur gelitten haben und wie äußerst geehrt ich mich fühlen sollte, eine Rolle spielen zu können - auch wenn es keine führende ist -, bei der Erfüllung der großartigen Mission Shen Yuns, die seit langer Zeit verlorene Kultur Chinas wiederzubeleben und dies mit der Welt, durch darstellende Künste, zu teilen. Wenn ich es mir aussuchen könnte überall in der Welt sein zu können, wäre ich nur gerne hier und würde genau das tun, war wir jetzt tun. Was will ich noch mehr?

In einem neuen Ensemble zu sein, mit vielen Superstar-Solotänzern wie Steven Wang, Rocky Liao, Tony Xue, Michelle Ren und Chealsea Cai, lässt mich erkennen, dass noch ein weiter Weg vor mir liegt, bevor meine Ebene die ihre aufholen kann und dass ich noch viel von ihnen lernen kann. Ich glaube auch, wenn ein Künstler sich selbst als der ultimativ Beste ansieht, dann hat er wirklich alle Gelegenheiten zur Verbesserung abgesperrt, denn es gibt immer wieder Möglichkeiten zur Verbesserung.

Anders als beim Ballett, wo oft die meiste Aufmerksamkeit auf ein oder zwei Solisten im Rampenlicht konzentriert ist, während die Ballettgruppe selten eine Gelegenheit zum Glänzen bekommt, ist die klassische chinesische Tanzchoreografie bei Shen Yun ganz anders. In jedem Stück kann jedermann zur gleichen Zeit im Rampenlicht stehen. Eine Person kann vielleicht plötzlich mit einer haarsträubend beeindruckenden Technik hervor flippen, nur um dann wieder zurück, in die sich ständig verändernde Formation, zu verschwinden. Es kommt alles auf die Choreografie an.

Bei den Proben lernt jeder die gleiche Kombinationen, praktiziert die gleichen Techniken und muss die gleiche Ausdauerausbildung durchmachen. Auf der Bühne führt jeder die gleichen Bewegungen in den Gruppentanzabschnitten durch und es wird erwartet, dass jeder die gleiche hohe Ebene der technischen Fertigkeiten erreicht.

Wenn nach unzähligen Arbeitsstunden, 17 von uns fähig sind, in perfekter Synchronisation auf der Bühne zu tanzen, fühlen wir uns als einen Körper. Wir übernehmen die Bühne als ein Tänzer, dessen Können von den gemeinsamen Bemühungen jeder einzelnen Person abhängt. Wenn jeder auf der Bühne  - sogar der Tänzer in der hintersten Ecke - ein Solotänzer wäre und seinen Teil wie ein Solo behandeln würde, wie würde dann der Tanz aussehen? Wie wäre dann unsere Aufführung?

Nichts kann es besser beschreiben, als ein altes chinesisches Sprichwort: „Wie der Wasserpegel steigt, so steigt die Ebene des Bootes.“ (Glauben Sie mir, es klingt besser in chinesisch ...)

Lao-tsu, der auch ein alter Mann mit

einem Bart ist, und aus der 5000 Jahre

alten Geschichte Chinas stammt.